印度电影又开挂将动作类型片拍到了极致在漫长的历史长河中，即使经历了战乱的波及以及殖民统治，但印度的文明仍传承至今，其丰富的文化底蕴为现下的艺术创作提供了取之不尽、用之不竭的素材。

　　这类影片着重展现宏大的场面，无论是王宫中的群臣议事还是战场上的千军万马，都是为了打造电影奇观，放大视觉震撼。

　　电影可以带给受众的一大乐趣就是它可以使受众在已经明晰发展方向的前提下将自己投入到这种非现实的世界中，而如果想要让受众心甘情愿的被电影征服。

　　而在动作电影发展之初，受众在混乱不安的现实下更希望英雄的出现，所以大量具有英雄主义的人物形象便开始在印度动作电影中绽放光彩。

　　同时，早期的印度动作电影受好莱坞西部片的影响较深，无论是人物形象的建构还是叙事风格的表现都深受其影响。

　　英雄主义的人物形象最早在西部片中表现为一种主动的英雄，这类英雄永远积极，有勇有谋，更多的时候都在主动地完成自己的目标。

　　在创作中，主人公大多具有积极的行动力以及明确的行动目标，并且随着剧情的不断推进，人物也在进行着改变，以带给观众惊喜。

　　可以说“史诗”这个词本身便是带有英雄色彩的，印度的史诗动作电影主要的素材来源也正是古印度的两诗《摩诃婆罗多》以及《罗摩衍那》。

　　“所谓文化主体意识是指一个民族自觉到其拥有的历史传统为其所独有，并对此历史传统不断做有意识的省察”

　　依据此进行对神的人格化以及对历史英雄的生动再现，将神与英雄、虚构与非虚构、神话与历史现实汇聚一齐。

　　近年来印度史诗动作电影的代表作《巴霍巴利王》系列分为两部，分别于2015年和2017年上映，同时在北美取得了当年外语片票房排行榜的第一位。

　　且《巴霍巴利王2:终结》不仅5天成为印度本土最卖座电影，并且打破了《季风婚礼》的成绩，刷新了印度电影在海外的最高票房纪录。

　　这两部电影不仅具有极强的戏剧冲突必一体育官网，作为典型的大投入、大制作影片，通过宏大的场面与华丽逼真的特效展现了一场恢弘的东方史诗奇观。

　　以这种符合西方人观影取向的方式展现了印度独特的民族特色，也是这系列电影能够在国际传播中获得较高认可的原因之一。

　　《巴霍巴利王》系列改编自印度传统神话，电影分上下两部讲述了巴霍巴利如何克服艰难完成复仇并夺回王位的故事，并且通过巴霍巴利的成长与历练，也将英雄品质、英雄情怀进行了展现，全面立体的展现了其成长的过程。

　　其中男主人公名为希瓦（Shiva），希瓦实际为印度教三大主神之一的湿婆之名，即男主人公为湿婆的人格化代言，在史诗动作电影中对于英雄的塑造也不再仅仅局限于武力或者冷兵器的对决。

　　印度的史诗动作类影片中战争的原因大致有二，一是王位相争、英雄回归复仇；二是民族解放、追求独立自由。

　　气势恢宏的战争场面表面是单纯对战争的残酷无情与主人公的英明神武进行表现，实则是在影片中将民族大义与英雄情怀渲染到极致。

　　不仅使得英雄的形象更加的立体生动，也可以在提高影片整体质量的同时将主题表现进行进一步的升华。

　　近年来，除了这类以男性为主导的电影，也出现了越来越多具有英雄情怀的女性角色，她们在某些能力上可以与男性角色比肩而立，性格果敢独立，成功诠释了巾帼不让须眉的精神。

　　在这部以女性角色为绝对主导的史诗动作电影中，章西女王在其成长过程中体现了一个女性的自主独立意识自发形成的过程，这种意识极具现代意味，但放在此类史诗动作片中却并不显违和。

　　章西女王的形象堪称完美，既拥有着传统女性的温柔善良，还拥有着不输于男子的坚强不屈、英勇无畏。

　　在结婚后不被宫廷中的教条与规则所影响和束缚，坚持维护属于自己的权利，在抗英的大背景下，勇于向帝国主义宣战、维护国家和民族的独立和自由。

　　她冲杀在战场的一线，向信任支持她的子民做出表率，虽然在绝对的实力差距下难以力挽狂澜，但她也不向英军低头，直至生命的最后一刻。

　　这类勇于打破传统旧俗的束缚、活出自信勇敢的女性英雄角色不止章西女王一个，在这部影片中还有其他的女性角色，在国家及民族的危急时刻，拒绝苟且偷生，拿起武器果断的投身疆场，最后以身殉国也在所不惜。

　　通过这样积极的女性群像的表现，不仅通过影片向受众们展示出对女性话语权的强调以及对于性别平等重要性的再一次深刻探讨。

　　更是通过对女性英雄人物的刻画，将英雄主义、家国情怀上升到了整个民族的高度，对主题内涵进行了升华。

　　当其出现在电影中，往往是通过电影这个载体向世界宣告该国对于军事实力乃至综合国力的自信，表现该民族的独立与自强。

　　但在电影中大多数的影片都表现了较为完美的结局，这是一种理想化的表述，也是给予从苦难中走出的印度人民对于未来发展的希望的一种手段。

　　在电影中往往将主人公设置为对巴的特工、间谍等身份或者是参与对巴军事行动的军人，通过将个人或者一个军事小队完成任务的过程进行放大，对主角智勇双全的能力进行细致的表现，用个人的强悍能力映射整个印度军队的强大，以此体现本国与巴基斯坦之间军事实力的差距。

　　但随着印巴关系逐渐的缓和，也有一部分军事动作电影在表现对巴关系上选择了和平共处的方式来表达。

　　例如在《猛虎还活着》中，男主角老虎是印度特工，他的妻子是巴基斯坦特工，两人虽然有着相对立的国家背景，但仍然打破了这种桎梏，甚至影响了双方的战友。

　　军事动作类电影同样体现了英雄情怀，在《猛虎》系列中，将英雄置身于现代环境中，让其身处国家、民族及宗教层面上，塑造了一个智勇双全的英雄形象。

　　男主人公的妻子身为与印度有国家及宗教层面上对立冲突的巴基斯坦人，更让男主人公在追求自我目标的同时在爱情的第二目标上再添考验，使得男主人公的“英雄”之路更为坎坷。

　　从影片整体分析，男主人公不仅维系了与妻子的感情，并且还能打破壁垒、作为两国代表携手维护和平；

　　不仅能够在九死一生的境地中脱困而出、功勋卓越，还能在任务结束后淡泊名利、归于平凡，也正是因为这些品质的加持才能将其塑造成为一个典型的具有家国情怀的英雄。

　　印度著名动作演员阿米特巴·巴强曾说过：“为什么不能以我们所做的自豪，而非要跟别人所做的相比？西方的就是西方的，东方的就是东方的。两个都存在于同一个世界。”

　　在军事动作电影中，人物便代表着国家形象，每一个人物有着基于类型题材的外表特性以及经历的同时，还会为人物注入极具符号化、代表性的本民族特征。

　　例如宗教信仰及生活习俗，而其的主要内涵也是通过个人的成长完成一定的目标，在实现自我成长的同时推动社会进步。